14 Mayo 2014 (Continuación a la página 16) La temporada de pi lotos condensado de dos semanas. Luego vamos a los Upfront (presentación a los anunciantes en la ciudad de Nueva York). Entonces ellos tienen seis semanas para ponerse a producir y estar listos para salir al aire. Honestamente, no es menos que un milagro que tengan el talento para producir algo de calidad en esas condiciones”, dijo. “Podemos crear una mejor y más talentosa, amigable y consistente manera creativa de hacer esto. De hecho, hemos ordenado series a lo largo del año”. Como resultado, FOX ya tiene un par de nuevas series en producción, planificando un despliegue anual. “Del balance de los tantos scripts que están en proceso de ser leídos actualmente, puedo anticipar que algunos de ellos serán comisionados para una versión de series o ser producidos en un ciclo, entonces imagino un balance entre esos proyectos que serán avanzados y comisionados para el verano o la temporada de producción del otoño del año próximo con 12 meses enteros por adelantado de desarrollo para la próxima temporada”, explicó Reilly. “No podemos estar en el negocio-de-unamedida-le-sirve-a todos.Nodebehaberunmodelo o patrón para ordenar (pilotos)... hay tantas cosas, miles de shows originales compitiendo por la atención (de la audiencia), que no podemos hacer todo al mismo tiempo”. Por otro lado, la presidente de CBS Entertainment Nina Tessler, no estuvo de acuerdo con la idea de dejar de lado la temporada de pilotos — especialmente dado que su network es la número uno en el total de espectadores y generalmente gana los grupos demográficos que son afines a los anunciantes. “Puedo apreciar de donde le viene esto (a Reilly), y obviamente, deberá tomar decisiones relativas a su propia compañía y necesidades”, marcó Tessler. “La temporada de pilotos no es perfecta, y ciertamente es un momento difícil. Es frustrante, pero también muy excitante”. Tessler citó éxitos televisivos del pasado como The Big Bang Theory y CSI como ejemplos de pilotos exitosos que funcionaron bien. “Como recordatorio, Big Bang fue un piloto filmado por Jim (Parsons) y Johnny (Galecki), pero no teníamos a Kaley (Cuoco). Entonces nosotros y (el productor ejecutivo) Chuck (Lorre) vimos el piloto y él dijo, ‘sabes qué: yo lo puedo hacer mejor’”, dijo Tessler. “Filmamos un segundo piloto y agregamos a Kaley Cuoco. Lo mismo hicimos conCSI. “El proceso de los pilotos no es perfecto, pero CSI fue el último script en ingresar, y los productores debieron ingresarlo debido a la temporada de pilotos.Fueelúltimoscriptelegido...cuando(Danny Cannon) fue puesto a dirigir el piloto, literalmente fue pocos momentos antes de comenzar las filmaciones. Fue el último piloto entregado, y debía ser presentado. Fue el hechode tener que entregarlo bajo ese tipo de presión que forzó, analizándolo, a un equipo creativo inteligente a tomar decisiones creativas”, reconoció Tessler. Mark Pedowitz, que dirige The CW network, hermana de CBS, también planea mantenerse dentro de la tradicional temporada de pilotos. “Con la programación anual, la temporada de pilotos es algo probado y comprobado. En alguna manera es ineficiente, pero es muy eficiente en otras”, dijo Pedowitz. “En CW no hacemos tantos pilotos. Cuando hacemos nuestros pilotos, estos poseen un alto porcentaje de transformarse en dirigir un prototipo del show, Joe Carnahan, que ayudó y contribuyó a lo que el show es y como se debería ver. Uno recibe información valiosa del proceso del piloto. Lo que creo dijo Kevin, y todos lo decimos a diario, es que odiamos la temporada de pilotos. Ahora, estamos comprometidos con ella por muchos motivos de tipo macro relacionados con los Upfront, pero no creo que los pilotos sean un concepto defectuoso. En algunos casos tiene sentido ir directamente a la serie, como lo hicimos conCrossbones y Emerald City y con el nuevo show de Tina Fey y Robert Carlock, pero en muchos casos un piloto puede ser muy valioso. ¿Podremos encontrar la manera de sacar (los pilotos) del ciclo? Si conseguimos una estrella que ningún otro tiene, siento inmediatamente que he pasado la mitad de la batalla”. Y él agregó, “el casting es la peor parte de la temporada de pilotos. Si ya tienes a Ellie Kemper como parte de un show y no tienes que pensar quien interpretará el papel femenino principal en el nuevo show de Tina y Robert, entonces estás adelantado a todos los demás. SH series... el año último, terminamos haciendo siete pilotos. Cinco se convirtieron en series... por ello, para nosotros... es un sistema muy eficiente... estoy muy contento en este caso con lo que es tradicional. A FOX le deseo lo mejor... bueno… (Reilly ha tomado) han dado un gran salto, y espero que les funcione”. Paul Lee presidente de ABC Entertainment también aseguró el compromiso de su network a una tradicional temporada de pilotos. “El Upfront nos es muy importante y continuará siendo importante... durante un futuro previsible... soy gradualista, para bien o para mal, y nos estamos saliendo gradualmente de ella. Si piensan en lo que les he traído para la media temporada – ya saben, no llevamos Black Box a los Upfront. No llevamos Rising Star a los Upfront. Llevamos Resurrection a los Upfront, y es completamente cierto que tuvimos la posibilidad de tomarnos nuestro tiempo, hacer un buen casting y tener a Kelly Reilly y a Venessa Redgrave. Pero también es igualmente cierto... que por 50 años el foco y los tiempos de presentación que acarrean los pilotos han sido extremadamente exitosos para la televisión americana. He estado en la televisión británica y visto la habilidad de la americana de crear usinas de televisión en los últimos cinco, seis, siete años. Y por ello en mi trabajo tan particular estoy inmensamente orgulloso de lo que nuestros desarrolladores creativos de programas (showrunners) han realizado en la temporada de pilotos pasando por Scandals, Revenges yOnces and the others”, dijo Lee. Cuando fue consultadoparaque comenteacerca de los pensamientos de Reilly sobre la temporada de pilotos, Robert Greenblatt, presidente de NBC Entertainment dijo, “es gracioso, he escuchado que abandonó los pilotos y al mismo tiempo tomado un par de prototipos con la intención de hacerlos series con scripts extras y rellenos. ¡Por lo que no sé si esa no es de alguna manera otra versión del proceso de hacer pilotos!” Greenblatt estaba entusiasmado con los pilotos. “Amo los pilotos”, dijo, “The Blacklist probablemente nunca hubiera llegado al aire si no hubiéramos hecho el piloto, debido a que provino de un guionista relativamente joven y sin experiencia. No estábamos seguros que de manera inmediata fuéramos a ordenar la serie de ese guión. Encontramos un gran director para (Continuación de la página 13) (Continuación de la página 13) La actual investigación para determinar si el sistema de licencias de películas basado en la exclusividad de territorios contraviene la Cláusula 101 del Tratado de Funcionamiento de la Unión Europea Derechos de exclus i v idad peor del mundo?” El tema en el tapete es la actual investigación para determinar si el sistema de licencias de películas basado en la exclusividad de territorios contraviene la Cláusula 101 del Tratado de Funcionamiento de la Unión Europea. Las implicancias de la investigación anunciada en enero 2014 pueden ser tales que la venta exclusiva de derechos de TV paga premium de eventos deportivos y estrenos de Hollywood quiebren la ley de competencia al impedir a los licenciatarios vender estos productos a otros países de la Unión Europea. El anuncio de la Comisión sobre esta investigación, declarando que su objetivo es examinar si la tradicional base de licencia de contenidos en un territorio de manera exclusiva “impide a broadcasters (pagos) de proveer sus servicios a través de las fronteras, por ejemplo, denegando a subscriptores potenciales miembros de otros Estados o bloqueando el acceso a sus servicios más allá de sus fronteras”, suena a estar preparando para sí la peor de las pesadillas de la industria de contenidos. Pero no es así. La declaración suena así mismo como si esta investigación fuera acerca de “el libre movimiento de mercaderías y servicios” dentro de la Unión Europea. Pero nuevamente, no es así. Lo que sí, es una investigación acerca de un tema relativamente simple, pero que también es parte de uno mucho más amplio, y mucho más complejo en la visión de la evolución de la Unión Europea en relación con, y la provisión de, contenido audiovisual. El anuncio menciona específicamente a cinco Majors de Hollywood: Twentieth Century Fox, Warner Bros., Sony Pictures, NBC Universal y Paramount, y cinco servicios de TV paga de Europa: BSkyB, Canal Plus, Sky Italia, Sky Deutschland y el DTS de España.
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